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流离地球成票房最大黑马,开启中国科幻影戏元年,刘慈欣转发力荐

作者:乐鱼官方登录网址时间:2022-07-01 11:37:01 次浏览

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撰文/AI财经社 董雨晴编辑/ 严冬雪1995年是个VCD盛行的年月,初中生郭帆坐在电视机前瞪着眼看完了一部片名很生疏的美国影戏,十几岁的心被紧张的剧情揪住了。史上首款液态金属机械人让他特别兴奋,好像有什么魔力开始在血液里伸张,15岁的他心里埋下了一颗种子——做一名科幻片导演。已往几十年间,中国科幻影戏履历了漫长的空缺期。 并非没人实验,是影戏工业化水平的差距,让中国科幻影戏的创作原地踏步。

本文摘要:撰文/AI财经社 董雨晴编辑/ 严冬雪1995年是个VCD盛行的年月,初中生郭帆坐在电视机前瞪着眼看完了一部片名很生疏的美国影戏,十几岁的心被紧张的剧情揪住了。史上首款液态金属机械人让他特别兴奋,好像有什么魔力开始在血液里伸张,15岁的他心里埋下了一颗种子——做一名科幻片导演。已往几十年间,中国科幻影戏履历了漫长的空缺期。 并非没人实验,是影戏工业化水平的差距,让中国科幻影戏的创作原地踏步。

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撰文/AI财经社 董雨晴编辑/ 严冬雪1995年是个VCD盛行的年月,初中生郭帆坐在电视机前瞪着眼看完了一部片名很生疏的美国影戏,十几岁的心被紧张的剧情揪住了。史上首款液态金属机械人让他特别兴奋,好像有什么魔力开始在血液里伸张,15岁的他心里埋下了一颗种子——做一名科幻片导演。已往几十年间,中国科幻影戏履历了漫长的空缺期。

并非没人实验,是影戏工业化水平的差距,让中国科幻影戏的创作原地踏步。科幻片代表着影戏工业的最高水准,除了像一般影戏那样需要好故事,更要想象力,而且经得住严格的科学推演。有了这一切,还必须依赖完整的工业化体系,才气保障制品出现出足够优良的科技质感——这正是好莱坞,而非中国影戏界具备的要素。

与此同时,国产科幻片面临的观众,是经受过《阿凡达》《盗梦空间》《星际穿越》《火星救援》等大片喂养的,因此,国产科幻片纵然不具备相应的工业化配套,面临这样的受众,也绝无下调成片水准的可能。半路出家的郭帆眼前正是这样的逆境。

1999年,郭帆遇上中国高考史上第一次科幻作文题目《如果影象可以移植》,作文一举得高分,进入海南大学法学院。结业事情6年后,郭帆重回校园,考入北京影戏学院治理系读研。在《流离地球》之前,他先导演了漫改恋爱片《李献计历险记》,接着在青春片大热的时候执导《同桌的你》,取恰当年国产影戏票房第四的结果。

然后,其时35岁的他一头扎进15岁的目的里。已往四年,他只做了一个项目——刘慈欣作品改编的《流离地球》。“原以为难题是到脚脖子,一脚迈进去,才发现已经到脖子了。

”作为项目总卖力人,很长一段时间里,导演郭帆晚上都要心理建设一番才气入睡:我是谁?我在做什么?01“演”出冒险勇气十几岁时,郭帆的科幻片梦想更多是出自对第一生产力的憧憬。今后20年,在中国影戏行业,国产科幻大片和影戏工业化险些是一体两面的梦想。

2000年,也就是郭帆在电视上看到《终结者2》的第五年,刘慈欣揭晓小说《流离地球》,这部作品虽然不如厥后的《三体》知名,但地球逃离太阳系的斗胆设想给读者留下极深的印象。作为刘慈欣的书迷,郭帆对这些情节极为熟悉。2012年,中影买下刘慈欣手中《流离地球》《微纪元》《超新星纪元》三本小说的版权,准备开发成影戏,预计单部影戏投入预算不低于4000万美金。

恰在此时,郭帆与好莱坞有了一次深度接触。2014年底,中国国家新闻出书广电总局影戏局摆设了一次运动,送几位青年导演去美国学习,承接单元是派拉蒙,学员包罗陈思诚、肖央,路阳、宁浩,和当年拍出《同桌的你》票房大卖的郭帆。那一次游学,郭帆也第一次认识了宁浩,为日后埋下一段缘分。

在派拉蒙,五小我私家看到了《星际穿越》的虚拟现实版,还与《终结者》主创举行了交流,观摩影片的动态分镜、观光道具组、学习派拉蒙影戏全球市场推广计谋。“工业化方面有着庞大的差距,到厥后我们做《流离地球》时都是这种感受。

”谈及工业化,郭帆显露出法学身世的十分理性、严谨的一面,“我们得先明白工业化的底层逻辑是啥,中国的工业化一开始就像一团模糊的雾气”。实际上,中影拿下《流离地球》版权时,最大的希望就是通过这类创作,来一步步建设好中国影戏工业的基础设施。只是,当初没人知道这个任务最终会落到谁身上。

手上只有版权,至于主创、道具、美术等等一切都是空缺,和大多数中国观众的第一反映一样,中影最先的心理预期是让好莱坞一线大导来执掌,但没能谈成。一位中影事情人员透露,“郭帆导演通过他近三年的前期事情,感动了中影、北京文化和万达(后撤资)三家上市公司,我们通过种种严苛的评估、商议、最终审慎的配合决议信任他”。2016年,影戏《流离地球》正式立项,很长一段时间里,郭帆天天只能睡两个小时,最长一次有凌驾100小时没上床睡觉。厥后《流离地球》和《飞驰人生》在同一家公司做后期,后者导演韩寒说,两小我私家都熬得快不成人形了。

经纪团队“埋怨”郭帆,“签约这几年,你就接了一部影戏”,他答,“就这样做《流离地球》我的时间都不够呢,你算算,有的特效镜头可以改到200多遍,改一次要花3分钟,我们2000多个镜头呢”。做开拓者就一定蒙受压力,郭帆时常怀疑自己,“总是在睡觉之前,一小我私家的时候,做心里建设,我是谁,我在干什么,我要去哪儿”,许多难题甚至不是创作自己,而是常被怀疑“做这件事的凭什么是你?”这种袒露软弱的剖白并不常见。《流离地球》主演之一吴孟达曾告诉《男子装》,“导演意志力强大到吓死人,他才30多岁,就能驾驭400多号人,而且大家都愿意跟他去熬,太不容易了。

”但郭帆告诉AI财经社,“那(意志力)都是演的,状态好也是演的,连生气都要演。”在一些特定情况下,“演戏”是许多导演的默契。上世纪80年月,乔治·卢卡斯开拍《星球大战》,制片方第一次看到剧本时,所有人都被最后40多页的全新特效吓坏了。

主创们问卢卡斯到底有没有掌握,他说有,接着逐个克服。影片取得乐成后,卢卡斯才把实话说出来,“我心里完全没底儿,一直是装出来的”。除了“演”,郭帆自己也像影片中带着地球逃亡的人们,对于“希望”有着矢志不渝的坚守。已往一千多个日子里,郭帆事情室的灯永远是树院园区里最后一个灭的,他总在破晓四点竣事前一天的事情,将世界观架构说明书、梗概、分场、剧本、观点设计等发给资方。

郭帆以为,“一定要让《流离地球》成为近几年国产硬科幻影戏的一次突破”。至于款项和名利,制片人龚格尔早已做好了失败的准备,他形容这次实验为,“愿作枝头花,甘当桥下骨”。

今年1月,上映前,片方组织了小规模看片,效果在业内收获了一众好评。影片点映时,郭帆站在影厅的一角,偷偷视察观众们的反映,直到那时,郭帆还是不安的。02建设新宇宙在乔治·卢卡斯、卡梅隆等“技术玄色影戏”的时代,传奇大导往往用一部影片开创一项或者许多项领先国际的新技术,正如28年前,《终结者2》中的液态金属人引爆影戏制作技术革命。

而国产科幻影戏《流离地球》的降生,晚于科幻片里程《2001太空周游》51年,晚于《星球大战》45年,晚于《2012》10年,晚于《阿凡达》9年,晚于《地心引力》6年。技术革命是门路式的,郭帆清楚很难一蹴而就,即即是9年前拍出来的《阿凡达》,《流离地球》离它也另有很大一段距离,“《阿凡达》和《星际穿越》也不是一个梯队里的了,但《阿凡达2》一定会更进步,这就是好莱坞的门路上升。

”郭帆说。“我们看《星际穿越》会以为他像个纪录片,因为它的美术、视效各个方面可以到达水平。

”郭帆说,“既然选择了干这件事,就免不了要和洽莱坞在同一个竞技台上”,但现在,《流离地球》可以对标的是十年前上映的《2012》,而不是《星际穿越》。(《星际穿越》剧照)在美学气势派头上,《流离地球》有过许多参考工具,包罗《星际穿越》,甚至是半个世纪前的《星球大战》,这是中国科幻影戏要完成的必修课。与此同时,郭帆也清楚,中美科幻差距大,美学上想要到达切合中式语境的包装,一味的去太平洋彼岸取经并不行行。

最终,郭帆选择了苏联式重工业美学和中国实际情况相联合。为了配合这样的设定,郭帆专门调整了几位主演的演出,“有些中二感是我居心的,因为工业水准上的差距,画面不是很写实,所以内里的人物也不能太写实,做了一点漫画感”。“未来的故事太难拍了,它跟我们现代人的关系是什么?情感会发生什么变化?”郭帆知道,影戏焦点是人和情感,如果观众无法对细节发生情感,就无法入戏。《阿凡达》在开篇也用了一个多小时的时间,才让观影者完全进入谁人世界。

必须建设一个让人信服的宇宙。乔治·卢卡斯曾说,“缔造一个宇宙是很惊人的”,世界上只有少数人有勇气做这件事。在原著中,刘慈欣习惯性开启上帝视角,使用麋集叙事和时间跳跃的手法,在作品里无限加速叙事节奏,在两万字里讲述了2500年跨度的故事,如果谨遵原著,《流离地球》可能会拍成一部科教片、纪录片,观影门槛很高。

为此,影戏较小说作了大刀阔斧的改动,仅选取了某几个小段——对2500年中的某3天举行增补,几位编剧在刘慈欣的小说基础上,从经济、政治、教育、文化,多个角度举行了一百多年的编年史,仅世界观部门的撰写就用了8个月,由郭帆、严东旭八位编剧,连同中科院四位科学家一起完成。在几位编剧看来,就算影戏只能出现出世界观的冰山一角,但如果没有剩余整座冰山的支撑,故事就不够牢靠,剧本文字也难以变为具象的画面。“我一直认为,好的科幻是把最疯狂的理想形貌成新闻报道般的真实,《流离地球》所缔造的充满厚重史诗质感的场景做到了这一点。

”第一次看完成片时,刘慈欣这样评价道。03接力救场在找特效互助公司时,郭帆、龚格尔以及中影都优先思量了好莱坞,好比卢卡斯影业旗下子公司工业光魔,《星球大战》系列就出自他们之手。看到极具中国特色的科幻片找上门,工业光魔的特效总监很激动,是“专业屠夫见到牛时那种技痒的激动”。即便如此,打折也是不行能的。

凭据工业光魔的报价表,一个7到15秒的高难度镜头,最自制也需要12万美金。这对于拥有两千多个特效镜头的《流离地球》而言,太贵了。实际上,这个数字也几经删减,最初的版本里,特效镜头高达4000多个,而成本凌驾1.5亿美元的《阿凡达》也只有近3000个特效镜头。互助没能告竣,郭帆最终把绝大多数特效交给了中国公司。

《流离地球》的成本约为5000万美元,科幻喜好者、科幻片《拓星者》导演张小北对此解释,“美国科幻影戏《降临》的预算是4700万美元,《星际穿越》《火星救援》《2012》的预算都在1亿以上”,5000万美元,只能算是中等成本。一部中等成本影戏必须具备性命攸关的自觉性:严谨合理分配预算,把钱花在刀刃上。

北京文化是为数不多的全力支持的机构。在剧组陷入资金难题的时候,北京文化董事长宋歌险些在攀谈的前10分钟就确定了投资,他还勉励郭帆,超支了也要继续干下去。据北京文化的通告,投资这部影片花了不凌驾1.075亿元,主要用于影戏的制作。

最终的投资名单里一共有四家,根据顺序划分是中影、登峰文化、北京文化以及郭帆导演事情室。登峰文化是吴京的公司,那段带资进组故事就是这么流传开来:整部影片的拍摄分为地面和空间站,空间站部门因为种种难题迟迟没有定下演员,“没人,主要是信任问题,为什么是你的团队,你到底能不能做?”。2018年,经人先容,吴京决议特别出演,在拍摄的历程中,吴京暂时决议投资这部资金上难题的影戏,而且免去了片酬。吴京说,他在郭帆身上,看到了自己拍《战狼》时的影子。

邻近上映时,郭帆事情室再度追加3000万元投资,就这样东拼西凑完成了。另有许多外部助力。

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宁浩导演的《疯狂的外星人》与《流离地球》同期都在青岛影都拍摄,宁浩直接把自己的太空舱和衣服借给郭帆——这即是是变相给钱,科幻片道具需要很好的质感,必须兼具未来感和科技感,没有制品,也不是通例美术团队和材质能告竣的,一般都需要三维建模,再用大量车床加工或3D打印而成,此间成本远高于其他题材的影片。接力的除了资金也有人情,宁浩、路阳、饶晓志、张小北等多位导演都在片中客串出演;刘慈欣几经思量也同意担任影戏的项目监制;刘欢为影戏创作了片尾曲,并将其带上了《我是歌手》的舞台;陈坤、徐峥、以致郭帆的偶像卡梅隆等人自发在微博宣传……这些人里,许多人在春节档同样有作品推出,但对一些有理想的中国影人而言,如果能推动一部作品进入到前人未至的领域,就是对整个行业的助力,也终将反哺身处其中的自己。这一点,完全适用于背负国产科幻大片从0到1使命的《流离地球》,因此,一时的票房PK也变得没那么重要了。在亲历全程的龚格尔眼里,从0迈出的这一步“是整个影戏行业对我们的支持,绝不仅靠我们小我私家努力就到达这个位置”。

然而,纵有多方相助,这部影戏的四年制作历程依然难题重重。除了预算和工业化水平带来的问题,就连不行预见的政策问题都市泛起,凭据“贵圈”报道,拍摄期间恰好遭遇环保整治,使得道具置景的制作速度降到计划的一半。根据制片人、编剧龚格尔的说法,就是“没有获得幸运女神的一点眷顾”。

“我是一个凡事喜欢想到最坏(可能性)的人,因为效果如果好一点,实际感受会舒服一点。但这部影戏是我这辈子遇到的,想得有多灾就一定有多灾的第一个例子。”龚格尔对“贵圈”感伤。

04人海战术除去以上种种,最致命的问题还是特效,包罗物理道具和CG。“中国制造能力简直很是强,但大部门在工业级消费品上,影戏道具没有人做。”郭帆告诉AI财经社,在科幻影戏领域,中国没有积累,很难直接找到工业级此外道具,这也是中国文化特征所致——中国古装剧拍得好,是因为很容易做一其中式椅子、屏风。

好质感、高质量的金属切割却很难。以道具宇航服为例,包罗1100多个零件,头盔内的结构和分层到达14层,手工制造无法满足这样高的精度,必须由工业工艺完成。2016年,《流离地球》立项不久,郭帆和宁浩就配合前往新西兰,造访好莱坞的老牌大厂维塔事情室,维塔最为国人熟知的作品是《指环王》三部曲与《阿凡达》,有着大量优秀的机械原理设计师、服装师,在机械外骨骼制作上很是有履历。维塔接下了《流离地球》宇航服、重型特殊道具的制作,但因为组装太庞大,片场还是状况连连,经常拍着拍着零件掉了。

“现场有许多鼎力大举胶,粘回去。”郭帆说,大家还给维塔打过电话,质疑产物质量,对方则认为是剧组操作有问题,亲自派人过来,依旧会掉,“第二天就开始听见有人用英文喊502、胶带”。机械外骨骼是一种穿在身上的金属机械装置,险些是好莱坞科幻影戏中士兵的标配,实物重达100斤左右,每次穿着需耗时一小时,对演员体力消耗极大。

为了能让演员休息,剧组在片场做了一些龙门架,演员们休息时就像烤鸭一样架上,65岁的吴孟达第一天收工就哭了,“从来没有拍过这么苦的戏,什么方面都苦,事情时间、布景、导演对演员的要求,组里的外国演员也没有见过这样的局面”。(穿着宇航服的演员使用金属升级版龙门架休息)作为宇宙题材影戏,失重拍摄比例很大。《地心引力》里的大量失重场景由机械臂拍摄完成,“可是机械臂很是的贵,《流离地球》基本上是用吊威亚和转轮完成的。”郭帆告诉我们,这十分磨练演员的体能,“吴京拍失重的时候,我们没有钱用那些特别先进的设备,还是传统威亚,我们是连电动威亚都用不起的。

”郭帆解释,宇航服重达70斤——已经是合理成本之下的极限,再轻就要用真正的航天质料,成本上百倍,加上片中一名外国演员完全没有这方面履历,最终所有的气力支点都在吴京一小我私家身上。为了保证画面的真实性,片中大量的电脑显示和手臂屏镜头都是实拍而非CG,利益是,手指抚过落灰的显示屏,会留下指纹,真实感和质感极佳,演员也不用对着绿幕出戏。由此令剧组瓦解的就是,每一个显示屏画面都需要提前做好,每一个显示屏都要人工控制,现场最多时同时有一百多个显示屏。

以上这些都意味着:对资金有限,欠缺技术的《流离地球》而言,最终的解决方案只能是人海战术,靠人去补足工业化上的差距,郭帆透露,据不完全统计,《流离地球》团队到达了7000人。1930年月,好莱坞就已经形成一个完备的、自我复制的影戏工业体系,中海内地影戏工业约莫在2010年才初具规模,前后相差80年。即便如此,郭帆仍认为,不要一味迷信工业化,好莱坞和中国是两种截然差别的语境,前者是契约社会,中国是人情社会,人海战术在前者那里绝无可能;然而在中国,条件有限的状况下,群策群力、人海战术、甚至各方妥协牺牲却不失为一种解决方案,比起项目流产,落伍的一方更愿意选择咬牙坚持,迎头追上。除了文化,也有落伍历程中的许多习惯问题,许多工业化体系的工具在中国行不通。

“举个很是简朴的例子,好莱坞的一些场记软件,在中国就用不了,许多场记不喜欢用,还是喜欢用纸记。”四年下来,郭帆切实体验到,好莱坞工业化中的基础实施,直接拿回海内用不了,必须找到契合中国人的方式。现在看来,这种切合中国人的方式,《流离地球》已经找到了,那就是所有人拧成一股绳,拼尽所有去完成一件有价值的事情,而让他们维系在一起的工具,是一种有点疯狂的努力和坚持,加上恒久落伍带来的强大自驱力。

在四年漫长征程的最后,主创团队坚持拨出时间,将这一次的履历写成了《流离地球影戏创作手记》,20万字,作为对已往四年间所犯错误的检验总结,郭帆把它视为一份优美的回忆,同时认可,确实有一些缺点,但就算重头再来,他与团队都无法做的更好了,“竭尽全力了,我没有什么可遗憾的工具,除非是到未来,下一步再去总结履历”。这一程走完,还要能有下一步,正是这份手记的意义所在。

回首整个创作历程,《流离地球》是一个绝不具备普适性的特例:演员片酬一降再降,甚至有吴京这种零片酬且带资进组;预算有限、技术落伍不得不群策群力,用一些土味技巧,以及人海战术,靠各方妥协奉献支付,才绕开了科幻影戏的通例工业环节。这种通过牺牲一些个体利益,来实现超性价比的制品质量的做法,背后更多的是情感因素:落伍者的急起直追动力、同业者的守望相助……正因如此,这种特例是难以复制的。

可是,既然《流离地球》已迈出第一步,切合中国特色的科幻影戏工业体系的建设就必须再不踟蹰,勉力前行,以在未来保持连续产出能力,让土味技巧和个体奉献成为已往。探索前行一定在练兵中发生,对中国硬科幻影戏而言,《流离地球》正是一次史无前例的练兵跃进——例如,为了控制成本,剧组有数十套轻版外骨骼由外洋授权,交由海内团队完成,这对海内工业化的历程是很好的推进,进步是肉眼可见的:到2018年拍摄空间站戏份时,吴京的宇航服已经由海内MDI公司设计制作完成。【本文由AI财经社原创出品,未经许可,任何渠道、平台请勿转载。违者必究。

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